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修復(fù)前的青銅器碎片(部分)。

修復(fù)完成后的青銅鼎。

　　“一本古籍一百多頁(yè)，被蟲子啃得跟天書一樣，要把書頁(yè)拆開，編號(hào)，一張張裱在墻上修復(fù)，完了之后再裝訂。這是個(gè)極其巨大的工程。”28歲的劉胄翻著面前的一本殘破的清代線裝本，給我們看那些密密麻麻的蟲洞。他是湖南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院社文系文物鑒定與修復(fù)專業(yè)的老師，也是古玩愛好者，收藏了幾千本古籍。“如果我自己全部修復(fù)完的話，得活上七八百年。”他聳聳肩，無(wú)奈一笑。
　　第一次全國(guó)可移動(dòng)文物普查，湖南已完成5萬(wàn)余家國(guó)有單位文物收藏情況摸底，反饋收藏文物210余萬(wàn)件(套)，它們中的大多數(shù)，都靜存于庫(kù)房，“抱病延年”。而全國(guó)承擔(dān)文物修復(fù)工作的專業(yè)技術(shù)人員不足千人，以每人每月修復(fù)1件文物計(jì)算，僅修復(fù)全國(guó)現(xiàn)有的破損文物，至少也需要上千年。
　　儀軌
　　修刻神像前他要做送神儀式，送走后才動(dòng)刀
　　劉胄給學(xué)生們上課的教室，像個(gè)“扁擔(dān)”，中間一間最長(zhǎng)，連接兩頭各一間小房子，一直貫通到屋頂平臺(tái)。
　　教室其實(shí)也是他的工作室，到處都顯露著他的“巧勁兒”。自制的古琴，修補(bǔ)好的觀音像、雕版……未修復(fù)完工的一幅清代人物肖像貼在木板上。
　　他教學(xué)生們補(bǔ)古籍，數(shù)百片殘損的小紙片，一張張小心粘貼完整，看上去沒什么技術(shù)含量，熬的是個(gè)耐心。
　　“他們做得怎樣？”
　　“得盯著！”他搖頭，“你不盯著細(xì)小的碎片，一旦遺失，就缺了。”
　　拼接，是文物修復(fù)的基本功。破碎的字畫、書籍、青銅器、瓷器……都需要先拼接完整。他給學(xué)生布置的作業(yè)經(jīng)常是完成3000塊拼圖，既練定力，也練眼力。
　　劉胄老家在安化，是個(gè)大族，父親手抄的族譜里記錄著祖上與“梅山教”的淵源：行伍出身的張五郎重新演繹了梅山教，將它變成道教的衍生，其教派下的一個(gè)職能部門叫“丹青院”，專門負(fù)責(zé)維修神像、法器、字畫。
　　“有點(diǎn)像國(guó)立書畫研究院，我的祖先就屬于這一支。到我這已經(jīng)19代”。他常戲稱自己為“劉道長(zhǎng)”，對(duì)祖先傳下的儀軌老老實(shí)實(shí)地遵循。比如，修刻神像之前，要做一個(gè)“送神”儀式，恭敬送走神靈之后，才能動(dòng)刀；修刻完畢，又得恭敬請(qǐng)神靈回來(lái)，在神像后背的小孔洞里塞進(jìn)象征心臟、血液和骨骼的一小束藥草和香囊，表示血肉之軀與靈魂俱已完好。
　　用料
　　清代木雕觀音像用特殊材料復(fù)原，再做舊
　　有些修復(fù)方法沒有看上去那么難。早年外婆修復(fù)一只青銅器破洞，只花了幾分鐘時(shí)間，令他大為驚嘆。
　　按照傳統(tǒng)辦法，得先剪個(gè)差不多形狀的銅片，把錫熔化了焊接補(bǔ)上去，再把銅粉用酸腐蝕成銹，粘到修補(bǔ)處做舊。但那個(gè)洞并不大，壁很薄，如此一來(lái)勢(shì)必造成新的破損。一時(shí)眾人為難。
　　“外婆的辦法是，把一只裝包子的塑料袋捻細(xì)，穿過破洞，兩頭剪掉，拿打火機(jī)燒熔，趁熔化時(shí)，立馬將事先備好刮下來(lái)的銅銹和出土?xí)r帶出的泥土，灑在上面，馬上就粘住了，一點(diǎn)都看不出破綻。銅銹覆蓋得很完全，放大鏡下也看不見塑料。而且，塑料很難降解，老化年限幾百年”。
　　在沒有塑料之前，這樣的修補(bǔ)法頗不可思議，但材料范圍擴(kuò)大后，過去某些費(fèi)時(shí)、繁瑣的修復(fù)方法變得簡(jiǎn)便。
　　劉胄后來(lái)修復(fù)過一個(gè)清代的小木雕觀音像。當(dāng)時(shí)佛像的右臉已經(jīng)被火燒毀，只剩下完整的左臉。如果按照傳統(tǒng)的“修舊如舊”，他應(yīng)該拿木頭重新補(bǔ)全?？伤麤]有這樣做，而是用環(huán)氧樹脂重塑了半邊臉孔，待固化后依左邊眉眼和清代人物造像風(fēng)格，雕刻完成，再做舊。“西方現(xiàn)代的文物修復(fù)學(xué)理論認(rèn)為，文物復(fù)原盡量要讓后人知道，哪些地方是修補(bǔ)過的。如果是自己留存和博物館陳列使用，劉胄會(huì)有意識(shí)地把新舊兩種材料分開。
　　個(gè)案
　　青銅鼎最難的是調(diào)出青銅器的原色
　　教學(xué)之余，劉胄偶爾會(huì)為省博物館、市博物館、市考古所做一些文物修復(fù)工作。今年，他接到的最有挑戰(zhàn)性的修復(fù)，莫過于一只青銅鼎。
　　這只鼎送來(lái)時(shí)，已經(jīng)碎成了47塊。清潔之后，劉胄用文保專用膠水開始黏合，黏度極強(qiáng)，又不能戴手套，不小心粘上一點(diǎn)，極難分離。幸運(yùn)的是，碎片沒有變形，不需要矯正。黏合之后，找出缺損部位，用環(huán)氧樹脂填補(bǔ)，用刻刀修飾。在古代，沒有這些材料，只能用石膏和大漆拌勻，一個(gè)月才能干透，干了再拿工具打磨修補(bǔ)。工序是一樣的，但時(shí)間和方法不同。
　　最后，需要對(duì)新補(bǔ)的地方做舊。
　　如何調(diào)出跟青銅器原色一樣的顏色？這個(gè)完全憑經(jīng)驗(yàn)，也是無(wú)法編教程的原因。
　　最好能先把青銅器本身銹蝕的銅銹留下來(lái)，或者出土?xí)r就收集旁邊的土壤，這些都是現(xiàn)成的做舊材料。如果什么都沒有的話，就用細(xì)膩的礦物顏料來(lái)做色。綠色的是綠松石，深藍(lán)色是青金石，紅色是石榴石……一般先調(diào)出紅色，再做綠色，綠松石的顏色最像銅綠，最后再做赭色，泥土的顏色?？傊?，按照青銅器隨時(shí)間而變化的層次來(lái)，反反復(fù)復(fù)不斷渲染，直到讓它產(chǎn)生自然的層次感。
　　那只補(bǔ)好的青銅鼎，肉眼幾乎看不出任何裂縫，難以想象此前它碎成四分五裂的樣子。
　　青銅器修復(fù)工序
　　補(bǔ)配是復(fù)原殘缺部分中的重要技術(shù)
　　拍照
　　將數(shù)據(jù)記錄下來(lái)，歸檔。
　　清洗
　　用蒸餾水、毛筆進(jìn)行表面清洗。
　　烘干
　　用真空干燥機(jī)進(jìn)行烘干。
　　整形
　　埋藏于地下的青銅器由于墓穴崩塌、地層變化等原因造成擠壓變形，出土后往往需要整形。依據(jù)器物的變形程度和質(zhì)地，進(jìn)行加熱、錘打等。
　　拼接
　　拼接碎片。時(shí)間長(zhǎng)短不一，少則數(shù)天，多則數(shù)月。
　　補(bǔ)配
　　補(bǔ)配是傳統(tǒng)青銅器修復(fù)技術(shù)中復(fù)原殘缺部分的重要技術(shù)。根據(jù)銅器種類、形狀、殘缺部位，可分為打制補(bǔ)配和鑄造補(bǔ)配，近代修復(fù)中還有玻璃鋼補(bǔ)配等方法。
　　焊接
　　第一步為銼焊口，就是把要對(duì)接的碎片斷口上銼出新的銅質(zhì)，即所謂“新碴”，防止焊接時(shí)候碎片之間出現(xiàn)假焊和虛焊。為了盡可能保留銅器斷口的原來(lái)曲線，作為焊接時(shí)掌握銅器器形的依據(jù)，通常是在銅器斷口內(nèi)外方向上偏重一方銼成一定的坡度，使斷口接面形成一定的傾角，對(duì)接起來(lái)即可形成焊口。
　　然后再焊接，焊接分為“大焊”和“小焊”，“大焊”也就是銅焊或銀焊，這種焊接比較結(jié)實(shí)。修復(fù)古代青銅器一般多用“小焊”，也稱錫焊或“鼠接”，是比較原始的焊接方法。焊接所用的“焊錫”是錫和鉛的合金，錫占62%，鉛占38%，稱作“點(diǎn)錫”。
　　粘接
　　歷史上有用蟲膠或大漆粘接器物的方法?，F(xiàn)在多用環(huán)氧樹脂等專用膠。
　　做舊
　　在修補(bǔ)處做舊，盡可能使用原有的銅銹和泥土，或者用礦物質(zhì)顏料調(diào)色。
　　來(lái)源：瀟湘晨報(bào)