得失寸心知
品蘇軾人生觀和書法藝術(shù)
2015年12月23日 10:14 4223次瀏覽 來源: 中國有色網(wǎng) 分類: 文學雜談 作者: 肖體平
蘇軾,字子瞻,又字和仲,號“東坡居士”,是北宋著名的文學家、書畫家。他與他的父親蘇洵、弟弟蘇轍皆以文學名世,世稱“三蘇”;且蘇軾與唐代的韓愈、柳宗元和宋代的歐陽修、蘇洵、蘇轍、王安石、曾鞏合稱“唐宋八大家”。
蘇軾是一個文人,從21歲開始做官,但不合時宜,導致人生起伏,仕途坎坷。蘇軾心懷坦蕩,靠自己直覺的厭惡和喜好來對待自己的人生。所以,他總是那么自信瀟灑,淡泊物質(zhì)的追求,而追求內(nèi)心人格的升華。他在《寶繪堂記》里提出:“君子可以寓意于物,而不可以留意于物。寓意于物,雖微足以為樂,雖尤物不足以為病。留意于物,雖微物足以為病,雖尤物不足以為樂”。如果留意于物,把精神寄托在物質(zhì)之上,使自己的心智融入其中,就是一件很小的東西,都足以造成玩物喪志的病。
蘇軾又說:“凡物之可喜,足以悅?cè)硕蛔阋砸迫苏?,莫若書與畫。”一個人也許一輩子,很多有價值的財物,難以滿足心靈的需求,而最有價值的是快樂,把書與畫作為精神的財富寄托,成就了蘇軾書法藝術(shù)上的輝煌。
蘇軾的書法特點給人第一直觀感就是字字豐潤,極少看到枯筆、飛白, 結(jié)字扁平,在作品中都有突出體現(xiàn)。用筆橫輕豎重,筆畫舒展,輕重錯落,分布字體大小懸殊之大者,可謂是蘇軾獨樹一幟,給人視覺上的韻律感和極強的沖擊力,表達了當時書寫過程中的一種強烈的情緒,讓人看起來覺得自然率真甚至天真樸拙,毫無狂怪做作之意。
蘇軾的書法樸拙厚重,平和中正,端莊娟秀,而毫不做作狂怪,從某種角度上看,蘇軾留下的作品中,以信札和即興的詩文為主,而極少刻意去抄寫前人和他人的詩文。進一步驗證了蘇軾所闡述了的書法觀,真正理解到書法當是表情達意的一個工具,即“以其不求售也,故得其自然”。
蘇軾崇尚個人意趣風尚的書法理念,始終堅持的就是自然達意的獨特風格,與其個人的性格關(guān)聯(lián)。蘇軾的不合時宜,體現(xiàn)在其書法上,就形成了與眾不同的一些特點:別人用墨適中,他用墨極濃;別人寫字方正,他求扁平;別人寫字大小勻稱,他寫字大小懸殊;別人講求法度嚴謹肅穆,他講求隨意自然;別人追求華麗時尚,他追求古樸粗拙。在他的性格中,既有“大江東去,浪淘盡,千古風流人物”的豪放;也有“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗,正梳妝。相顧無言,惟有淚千行”的婉約;既有“老夫聊發(fā)少年狂,左牽黃,右擎蒼,錦帽貂裘,千騎卷平崗”時的得意,又有“空庖煮寒菜,破灶燒濕葦”的窘迫;既有“長恨此身非我有,何時忘卻營營?夜闌風靜瀔紋平。小舟從此逝,江海寄余生”的頓悟:又有“心似已灰之木,身如不系之舟,問汝平生功業(yè),黃州惠州儋州”的絕唱。
蘇軾的書風,與其坎坷的人生經(jīng)歷有關(guān)。蘇軾一生屢經(jīng)坎坷,其書法風格豐腴跌宕,天真浩瀚,觀其書法即可想象其為人。換句話說,蘇軾的書法,早年、中年與晚年,有所不同。而這種不同的根本原因,在于他的人生經(jīng)歷出現(xiàn)了太多太大的變化。他的一生是如此的起伏跌蕩,數(shù)起數(shù)落。只有經(jīng)歷了這些風浪的洗禮,才有充滿激情的各式詩文及書法存在,或悲憤,或平和,或喜悅。這種情感隨著人生波動而形成的變動,不僅通過他的詩文反映出來,也通過他的書法體現(xiàn)了出來。通過這些經(jīng)歷,把人生看得如此透徹,體現(xiàn)在文章上,才寫得如此大氣豪放,感悟良深;體現(xiàn)在書法上,才能如此的豐腴跌宕,天真浩瀚!
林語堂評價蘇東坡說:“他的一生是載歌載舞,深得其樂,憂患來臨,一笑置之。”在時人的心目中,蘇軾得失寸心知;在今人心目中,蘇軾留下了一種精神上的偉大,為人所傳誦,為人所敬仰,為人所品味。
責任編輯:陳鑫
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