金代銅鏡具有粗獷細(xì)膩的物質(zhì)
2016年11月13日 17:41 30433次瀏覽 來源: 中國有色網(wǎng) 分類: 金屬器皿
據(jù)考古可知,我國目前發(fā)現(xiàn)最早的銅鏡,出土于齊家文化時期的墓葬中,距今已有4000多年的歷史。中國古代銅鏡有著中華民族傳統(tǒng)藝術(shù)的個性特征,它的鑄造工藝、形制變化、鏡背花紋、銘文的產(chǎn)生與流行,都與時代的發(fā)展息息相關(guān)。
金代是崛起于我國東北地區(qū)女真人建立的政權(quán),金代統(tǒng)一中國北方后,隨著政治、經(jīng)濟(jì)的強(qiáng)盛,隨之出現(xiàn)了文化的繁榮。金代統(tǒng)治者把大批中原漢人工匠遷往北方,促進(jìn)了文化藝術(shù)的發(fā)展。金代銅鏡在北國異軍突起,不僅繼承了戰(zhàn)國及漢唐五代遺風(fēng),同時也影響著元明清三代。
金代銅鏡受到漢族鑄鏡的影響,在銅鏡的鑄造工藝上獨樹一幟,既吸取了中原地區(qū)漢族鑄鏡的優(yōu)良傳統(tǒng),又體現(xiàn)了游牧民族特有的豪放粗獷的氣質(zhì)。同樣題材的鑄鏡,正是因為金代的民族特色,使其呈現(xiàn)出不同于漢地鑄鏡的風(fēng)情來,雖然不如漢地鑄鏡那般精美細(xì)致,顯得頗有些粗糙狂放,但正是這份粗糙狂放卻散發(fā)著原始的、野生的、跳動的生命氣息,讓人看了常常忽略它的粗糙,而深深地被它的生命氣息所吸引。
金代時期人物故事鏡的題材內(nèi)容最豐富,人物故事鏡也最為流行,大多采用中原地區(qū)廣為流傳的傳說典故及喜聞樂見的圖案,在我國青銅工藝發(fā)展中起到了承上啟下、繼往開來的作用。
金代雙魚鏡(圖1):直徑20.5厘米。圓形、圓鈕。雙魚體大寬肥,幾乎塞滿了鏡背內(nèi)區(qū)。鯉魚刻畫極清晰逼真。鈕周圍波濤起伏,近緣處水波回旋形成一圈帶波紋。寬素緣。該雙鯉造型準(zhǔn)確,精細(xì)寫實,栩栩如生,動感強(qiáng)烈,呼之欲出,紋飾粗獷豪放、不求精細(xì),給人以極重的形象感受。
金代雙龍鏡(圖2):直徑17厘米。八瓣菱花形,圓鈕。兩條龍首尾相接,但彎曲的姿勢不同,一龍彎曲起伏,另一龍呈C字形曲轉(zhuǎn)。兩龍頭部結(jié)構(gòu)簡單,但有龍角,兩前肢粗短作爬行狀,兩后肢一伸一微露出,前肢肘部伸出飄帶似的肘毛,雙龍與菱邊空白處各配置一組云紋,山東滕州金承安四年墓出土,為此鏡流傳時間提供重要資料。此鏡紋飾清晰,整體浮雕感強(qiáng),顯出龍強(qiáng)勁的力度美和動感美。
金代柳毅傳書鏡(圖3):直徑16.6厘米,圓形,圓鈕,寬素緣。鏡左緣處沿著鏡邊向上方伸出一株大樹,枝冠延至右上方,枝葉繁茂,有果實。樹下一男一女作對話狀,女子高髻長衫,回首作語,男子戴幞頭,長袍玉帶,躬身拱手。五只羊散居畫面,或食草,或奔跑。不遠(yuǎn)處一童子牽馬而立。鏡鈕下一長線紋隔開水陸,下半部水流湍急,兩條大魚游戲其中。此鏡紋飾內(nèi)容反映的應(yīng)是“柳毅傳書”故事內(nèi)容中“涇水托書”的情景。此鏡水紋占據(jù)了一半的部分,雙魚嬉戲也增添了裝飾意味和愛情寓意。
銅鏡所能容納的藝術(shù)空間相當(dāng)有限,要在直徑不過數(shù)寸的平面上把豐富多彩的社會生活、時代氣息反映出來確非易事。但金代工匠是以其無窮的創(chuàng)造力,一步步將制鏡技藝推向古代藝術(shù)的高峰,所選藝術(shù)形象的典型性及承載的人文內(nèi)涵,無不成為歷史留給我們的珍貴文化遺產(chǎn)。
(文章來源:收藏快報 山東棗莊 家樂)
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責(zé)任編輯:陳鑫
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